Saison 1999/2000: Konzert 4

Was ist englisch an der englischen Barockmusik? Im 17. und 18. Jahrhundert treffen in London Musiker und Komponisten aus Deutschland, Österreich, Italien und Frankreich aufeinander und vermischen die eigene Kultur mit dem, was sie auf der Insel vorfinden - wie in einem "melting pot", einem Schmelztiegel. Da purzelt dann vieles bunt durcheinander: archaischer Kontrapunkt und harmonisches Raffinement des strengen Satzes, höfische Eleganz französischer Tanzsätze, überschwängliche Spielfreude, ausgelassene Virtuosität "alla maniera italiana". Spätestens mit der Ankunft eines gewissen "Mr. Handel", der nur gebrochen Englisch spricht, aber musikalisch für England tonangebend wird, feiert der schillernde "gusto italiano" seinen Siegeszug über jene englische "melancholy", der das gesamte Inselreich in Literatur und Musik für lange Zeit verfallen war. Bis dahin ist es freilich ein langer Weg, und das heutige Konzert versucht diese Entwicklung der englischen Barockmusik von ihren Wurzeln bis zur totalen Überfremdung durch ausländische Importkunst nachzuzeichnen - in Streiflichtern, versteht sich: Die Blockflöte im Zentrum des Geschehens schränkt das Repertoire natürlich ein - Oper, "masque", "consort-musick" oder Lautenlied hat ornamente 99 in kleiner Besetzung nicht zu bieten. Und dennoch ist das Programm repräsentativ; denn die Blockflöte, das erklärte Lieblingsinstrument des musizierenden Gentleman, greift in jener Zeit nahezu alle musikalischen Erscheinungen auf: von einfachsten Formen der Hausmusik (Stücke zum Abrichten von Singvögeln!) bis hin zu Arrangements der beliebtesten Opernhits für Blockflöte solo. Gerade der (vermeintliche) Mangel an Originalität, der die Blockflöte heutzutage noch immer in Verruf bringt, macht sie im 18. Jahrhundert zum idealen Sprachrohr verschiedenster Idiome. Sie ist das Instrument des Orchestermusikers, des reisenden Virtuosen, des selbstverliebten Aristokraten und des aufstrebenden Bürgertums, das "immerhin" blockflötend am musikalischen Geschehen teilnimmt.

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Wir bemühen uns um etwas, was die Historische Aufführungspraxis Alter Musik von Anfang an auf ihre Flaggen geschrieben hat, wenngleich sie im zunehmend etablierten Konzertbetrieb inzwischen davon abzurücken droht: um Originalität. Die klanglichen Ergebnisse sind nicht allein original - sondern überraschend originell! Und ist es mit dem Ohrenschmaus nicht ebenso wie mit den Gaumenfreuden? Die menschlichen Sinne sind so bestechlich, gewöhnen sich so schnell an das, was sie gestern noch befremdet hat. Schwan an Zimt, Bärentatzen in Ingwer - die Delikatessen der barocken Tafel sind gewöhnungsbedürftig. Nur wer davon kostet, wird wissen, was er goutiert und was nicht. Und vielleicht am Ende ja Lust auf mehr verspüren: auf exotische Gewürze, sprich fremde Töne, Trillerketten, rauschende Arpeggien, die erst das Salz in der musikalischen Suppe ausmachen.
"Bon appetit" wünscht ornamente 99.